AKATEMIA Chario SERENDIPITY

Yli kymmenen vuoden iästä huolimatta Academy Serendipity ei vain pysy Charion tarjonnassa, vaan on edelleen huipussaan. Tämä kaiutinsuunnittelu on ainutlaatuinen, vaikka se juontaa juurensa Charion aikaisempiin viittauksiin, Academy Millennium Grand -kaiuttimiin. Valmistajan mukaan Serendipity on yrityksen olemassaolon alusta lähtien kerättyjen kokemusten ja oletusten huipentuma. vuodesta 1975 lähtien. Suurin akustinen arvo on piilotettu erityiseen kokoonpanoon, jota ei voida tunnistaa vain kaiuttimien lukumäärästä. ja niiden eri tyypit, mutta tapa, jolla ne toimivat tyypillisen "monipolkumallin" ulkopuolella.

Runko näyttää massiivista puista tikkaa, mutta tämä on vain osittain.

Siten sivu- ja yläseinät ovat osittain levyjä, kun taas etu-, taka- ja sisävahvikkeet ovat kuitulevyä. Niitä on paljon, erityisesti subwoofer-osassa, jossa vaimennusta varten jää paljon energiaa, kun taas muualla ne toimivat väliseinäinä luoden itsenäisiä akustisia kammioita, jotka toimivat eri ala-alueilla. Koko rakenne on itse asiassa jaettu kahteen osaan, jotka ovat suurin piirtein yhtä korkeita. Alaosassa on subwoofer-osa ja ylhäällä muut neljä ohjainta. Chario ei yliarvioi luonnonpuun roolia luonnollisen äänen saavuttamisessa, ja se pitää kiinni ajatuksesta antaa puhujille "instrumenttien" rooli; sarakkeen tulee olla päin, eikä pelata - nämä ovat eri asioita. Puulla on kuitenkin hyvät mekaaniset parametrit, ja mikä tärkeintä... tällä tavalla käsiteltynä se näyttää kauniilta.

Viisi kaistaa erityistarkoituksiin

Viiden osapuolen sopimus on harvinainen. Vaikka lisäisimme vivahteita ja jotkin oletukset huomioon ottaen olisimme samaa mieltä siitä, että tämä on neljän ja puolen tien järjestelmä (mikä vaikeuttaa analyysiä entisestään...), kyseessä on suunnittelu, joka menee pitkälle. muiden valmistajien käyttämien järjestelmien ulkopuolella . Monikaistaisten piirien luomisen pakottaa yksittäisten kaiuttimien - tai jopa erityyppisten ajurien parien (kaksisuuntaisissa piireissä) - kyvyttömyys luoda kaiutinlaite, joka tarjoaa samanaikaisesti laajan kaistanleveyden, suuren tehon ja vähän säröä. Mutta jako kolmeen alueeseen - ehdollisesti nimeltään basso, keskialue ja diskantti - riittää saavuttamaan melkein kaikki perusparametrit (kotikäyttöön tarkoitetut kaiuttimet). Lisälaajennus voi johtua aikomuksesta saavuttaa tiettyjä ääniominaisuuksia ja ominaisuuksia. Juuri näin se toimii.

Laajaa Serendipity-kaiutinjärjestelmää ei käytetä pelkästään akustisen alueen yksittäisten ala-alueiden käsittelyn optimointiin erikoistuneilla muuntimilla, vaan myös paradoksaalisesti käyttää "sivuvaikutuksia", jotka johtuvat monikaistaisten järjestelmien käytöstä. katsotaan haitallisiksi muille valmistajille ja ne on minimoitu mahdollisimman paljon. Serendipity-konstruktori liikkuu täsmälleen päinvastaiseen suuntaan kuin Cabasin kaltainen konstruktori, joka samankeskisten järjestelmien avulla yrittää saada aikaan "sykkivän pallon", kaikkien taajuuksien koherentin lähteen, joka säteilee samanlaista ominaisuutta. levein mahdollinen kulma kussakin tasossa (mikä on kaikkien muuntimien samankeskisen järjestelyn tavoite). Antureiden siirtyminen toisistaan ​​johtaa ominaisuuksien muutokseen pääakselin ulkopuolella (erityisesti pystytasossa, jossa tämä siirtymä tapahtuu). Vaikka näitä vaimennuksia esiintyisi kuuntelupaikan ulkopuolelle ulottuvilla ominaisuuksilla ja akseleilla, näihin suuntiin kulkevat aallot heijastuvat huoneen seinistä myös kuuntelijalle ja rasittavat koko kuvan sävytasapainon havaintoa. . Siksi useimpien valmistajien mukaan on tärkeää säilyttää suhteellisen vakaa, taajuudesta riippuen, niin sanottu voimavaste.

Toisaalta näitä mahdollisia vaimennuksia voidaan pitää hyvänä tilaisuutena vähentää heijastuneiden aaltojen amplitudia eli vähentää heijastuksia ja niiden vaikutusta kuvan luomiseen kuuntelupaikassa. Serendipityä tarkasteltaessa emme näe mitään ilmeisiä "poikkeavuuksia" kaiutinjärjestelmässä. Diskanttielementti sijaitsee lähellä keskialuetta, toisen keskialueen vieressä (suodatettu hieman alempana), joka puolestaan ​​on suoraan basson vieressä. Kuitenkin melko lyhyillä keskitaajuisilla aalloilla, jotka ovat tässä jakotaajuuksia, jopa sellaiset etäisyydet muuntimien välillä tarkoittavat, että useiden asteiden kulmissa, ja vielä enemmän - useita kymmeniä, syviä vaimennuksia ilmenee ominaisuuksissa. Niiden leveys riippuu yksittäisten osien ominaisuuksien jyrkkyydestä, jotka liittyvät läheisesti kaiuttimien yhteistoimintaan.

Tässä tulee toinen pala palapeliä, nimittäin pehmeän suodatuksen käyttö. Seuraava asia on asettaa jakotaajuus lähelle toisiaan - basson ja keskialueen bassokaiuttimen parin välillä on noin 400 Hz ja keskialueen (suodatetumpi) ja diskanttikaiuttimen välillä - alle 2 kHz. Lisäksi on yhteistyötä parin keskiääniohjaimen välillä (muuten suodatettu, mutta niiden ominaisuudet ovat lähellä toisiaan hyvin laajalla alueella ja myös alempi suodatettu keskialue on vuorovaikutuksessa diskanttikaiuttimen kanssa) ja lopuksi meillä on paljon päällekkäiset ja päällekkäiset ominaisuudet. On melko vaikeaa määrittää konstruktorin odotettuja (ei välttämättä lineaarisia) ominaisuuksia vain pääakselia pitkin tällaisessa tilanteessa, ja on mahdotonta saavuttaa vakautta suurissa kulmissa. Suunnittelija Chario halusi kuitenkin saavuttaa juuri tällaisen vaikutuksen - hän kutsuu sitä "dekorulaatioksi": pääakselin säteilyn vaimennus pystytasossa lattiasta ja katosta tulevien heijastusten vähentämiseksi.

Bassokaiuttimen asetukset

Toinen edelleen heijastuksen hallintaan liittyvä erityinen ratkaisu on subwoofer-alueen kaiuttimien konfigurointi. Osa, jota valmistaja kutsuu subiksi, sijaitsee rakenteen alaosassa. Pointti ei tässä ole sen muissa ominaisuuksissa (joista keskustellaan myöhemmin), vaan siinä, että säteilylähde sijaitsee juuri lattian yläpuolella (näemme vain kellarin, julkisivun ja sivuseinien varjostetut "ikkunat"). Bassokaiuttimen puolestaan ​​yritys jättää lattiasta maksimiin, käyrä muistuttaa tuttua ns. isofoniset käyrät, mutta tämä ei seuraa (liian) yksinkertaisesta johtopäätöksestä, että meidän on "korjattava" kuulomme ominaisuuksia tällä tavalla (jota emme korjaa millään kuulokojeella kun kuuntelemme luonnonääniä ja elävää musiikkia). Tämän korjauksen tarve Chario johtuu erilaisista olosuhteista, joissa kuuntelemme musiikkia - livenä ja kotona, kaiutinparista. Livenä kuunneltaessa meidät tavoittavat suorat ja heijastuvat aallot, jotka yhdessä luovat luonnollisen spektaakkelin. Heijastuksia on myös kuunteluhuoneessa, mutta ne ovat haitallisia (ja siksi Chario vähentää niitä yllä kuvatuilla menetelmillä), koska. luoda täysin erilaisia ​​tehosteita, jotka eivät toista lainkaan tallennuksen akustisia olosuhteita, vaan johtuvat kuunteluhuoneen akustisista olosuhteista. Nauhoituksen alkuperäisen tilan piirteet on koodattu kaiuttimien kautta toistettavaan ääneen suorana kulkevana aallona (esim. jälkikaiunta). Valitettavasti ne tulevat vain kaiuttimien puolelta, eivätkä edes tilaamme laajentavat ja syventävät vaihesiirrot korjaa tilannetta täysin. Charion tutkimuksen mukaan havaintomme keskittyy liikaa keskitaajuuksiin, joita siksi täytyy jossain määrin vaimentaa, jotta koko äänitapahtumasta saadaan mahdollisimman luonnollista niin sävy- kuin tilatasollakin.

Kun toinen vetää, toinen työntää

Serendipity-subwoofer-osan suunnittelu on luku sinänsä. Tässä kohtaamme nykyään harvoin käytössä olevaa push-pull-järjestelmää (hieman laajemmassa merkityksessä, jota kutsutaan myös yhdisteeksi tai isobaariksi). Tämä on pari bassokaiutinta, jotka on kytketty mekaanisesti "kalvoon kalvoon" ja sähköisesti siten, että niiden kalvot liikkuvat samaan suuntaan (suhteessa runkoon, ei yksittäisiin koriin). Siksi nämä dynamiikat eivät purista keskenään suljettua ilmaa (siis nimi isobarinen), vaan liikuttavat sitä. Tätä varten, jos niillä on täsmälleen sama rakenne ja kierrokset on kierretty samaan suuntaan, ne on kytkettävä vastakkaisiin (toisiinsa) polariteettiin (merkitsemällä niiden päät), jotta ne lopulta toimivat samassa vaiheessa (kun kela syvennetään yksi) magneettijärjestelmään, toisen kela sammuu). Tästä johtuu nimi push-pull - kun yksi kaiutin "vetää", toinen "työntää", mutta ne toimivat silti samaan suuntaan. Toinen muunnelma tästä järjestelystä on magneetti-magneetti -järjestely, ja toinen, joka toimii olennaisesti samalla ääniefektillä, on järjestely, jossa kaiuttimet on sijoitettu toistensa taakse samaan suuntaan (ulompi magneetti magneetin vieressä). sisäinen aukko). Sitten kaiuttimet tulisi kytkeä samaan napaisuuteen - tällaista järjestelmää, vaikkakin edelleen "isobaarista", ei pitäisi enää kutsua push-pulliksi, vaan mahdollisesti yhdistelmäksi.

Kirjoitan lopuksi pienistä eroista näiden vaihtoehtojen välillä, mutta mikä on tämän järjestelmän tärkein etu? Ensi silmäyksellä tämä asetus saattaa näyttää lisäävän molempien kaiuttimien aiheuttamaa painetta. Mutta ei ollenkaan - kyllä, tällaisella järjestelmällä on kaksinkertainen teho (sen ottaa kaksi kelaa, ei yksi), mutta se on puolet tehokkaampi (toiseen kaiuttimeen syötetty tehon toinen "osa" ei lisää painetta) . Joten miksi tarvitsemme tällaisen energiatehottoman ratkaisun? Kahden ohjaimen käyttö push-pull (komposiitti, isobarinen) järjestelmässä luo eräänlaisen yhden ajurin, jolla on erilaiset parametrit. Olettaen, että se koostuu kahdesta identtisestä muuntimesta, Vas puolittuu ja fs ei kasva, koska meillä on kaksi kertaa enemmän värähtelevää massaa; Qts ei myöskään kasva, koska meillä on kaksinkertainen "veto". Summa summarum, push-pull-toiminnon avulla voit kaksinkertaistaa kaapin tilavuuden (monet järjestelmät - mukaan lukien suljetut, bassorefleksit, kaistanpäästöt, mutta eivät siirtojohdot tai torvikaappi) tietyn ominaisuuden saavuttamiseksi verrattuna kaapin käyttöön. yksi kaiutin (o samat parametrit kuin kaksitahtikaiuttimissa).

Tästä johtuen ei niin suurella äänenvoimakkuudella (muistutan, että ylempi moduuli palvelee muita osia) saatiin erittäin alhainen rajataajuus (-6 dB 20 Hz:ssä).